2026/04/06 更新

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タカヤス　リホ
高安　理保
所属
文学学術院 文化構想学部
職名
助教
学位
学士（文学） ( 2016年03月 早稲田大学 )
修士（文学） ( 2019年03月 早稲田大学 )
博士（文学） ( 2025年06月 ジャン・ムーラン・リヨン第3大学 )
博士（文学） ( 2025年07月 早稲田大学 )
メールアドレス
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経歴

  • 2026年04月
    -
    継続中

    早稲田大学総合研究機構 オペラ／音楽劇研究所   研究所員

  • 2025年09月
    -
    継続中

    日本女子体育大学   非常勤講師

  • 2025年09月
    -
    継続中

    早稲田大学   文化構想学部 / 大学院文学研究科   助教

  • 2025年04月
    -
    2025年08月

    早稲田大学   文化構想学部 / 大学院文学研究科   助手

  • 2023年09月
    -
    2025年02月

    フランス国立応用科学院リヨン校   人文科学部門   非常勤講師

学歴

  • 2019年04月
    -
    2025年07月

    早稲田大学   大学院文学研究科 博士後期課程   人文科学専攻 フランス語フランス文学コース  

  • 2020年09月
    -
    2025年06月

    ジャン・ムーラン・リヨン第3大学   近代表象思想史研究所   文学・言語学・芸術学研究科  

  • 2016年04月
    -
    2019年03月

    早稲田大学   大学院文学研究科 修士課程   人文科学専攻 フランス語フランス文学コース  

  • 2012年04月
    -
    2016年03月

    早稲田大学   文学部   文学科 フランス語フランス文学コース  

所属学協会

研究分野

  • ヨーロッパ文学   フランス文学 / 文学一般   文芸翻訳 / 美学、芸術論   感性文化学・美学

研究キーワード

  • フィリップ・キノー

  • フランス文学

  • フランス演劇

  • フランス・オペラ

  • 十七世紀

  • 翻訳

  • アダプテーション

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論文

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Works(作品等)

講演・口頭発表等

  • キノーの戯曲における「知」的交流：にこやかな挑戦と反撃

    髙安 理保

    「フランス近世の〈知脈〉」第12回研究会   (大阪大学 豊中キャンパス) 

    発表年月： 2026年02月

    開催年月：
    2026年02月
    　
    　

  • フィリップ・キノーによる叙事詩の舞台化 〜言葉と視覚のアラモードな遊戯〜

    髙安 理保

    現代文芸コース主催研究集会   早稲田大学大学院文学研究科現代文芸コース  

    発表年月： 2026年01月

  • フィリップ・キノーによる「翻案」としてのふたつの『アルミード』

    髙安 理保  [招待有り]

    日仏演劇協会主催研究会  

    発表年月： 2025年12月

  • フィリップ・キノーにおける神話の史実化 —レシから共通体験となる「témoin」—

    髙安 理保

    日本フランス語フランス文学会 秋季大会   (愛知大学 名古屋キャンパス) 

    発表年月： 2025年10月

  • 《驚き》の作家、フィリップ・キノー 〜 劇作家はいかにして「叙情詩の不死鳥」となったか 〜

    髙安 理保

    17世紀仏演劇研究会 定例会  

    発表年月： 2025年09月

  • Dramaturgie du Corps malade - autour du Malade imaginaire de Molière -

    TAKAYASU Riho

    Séminaire le corps dans tous ses états au XVIIe siècle 2023-2024   (Lyon)  LEPLATRE Olivier  

    発表年月： 2024年03月

    開催年月：
    2024年01月
    -
    2024年04月

  • 【報告】2023年11月15-17日@リヨン 国際コロック＆フェスティバル＜16-18世紀の女性の演劇＞

    髙安 理保

    17世紀仏演劇研究会 定例会  

    発表年月： 2023年11月

  • 音楽悲劇『アルミード』について

    髙安 理保

    17世紀仏演劇研究会 定例会  

    発表年月： 2021年12月

  • キノーにおける「女王」の表象

    髙安 理保

    日本フランス語フランス文学会 春季大会  

    発表年月： 2020年05月

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共同研究・競争的資金等の研究課題

  • 演劇からオペラへ：17世紀フランス舞台を貫く喜劇的「驚き」の美学

    日本学術振興会  学術研究助成基金助成金

    研究期間:

    2026年04月
    -
    2029年03月
     

    高安 理保

  • 作家キノーにとってのコミュニケーションの場としての戯曲・オペラ台本

    早稲田大学  特定課題研究助成費

    研究期間:

    2026年04月
    -
    2027年03月
     

    髙安 理保

  • 17世紀フランス・オペラにおける〈劇中劇〉の発展

    早稲田大学  特定課題研究助成費

    研究期間:

    2025年10月
    -
    2026年03月
     

    髙安 理保

  • フィリップ・キノー、驚きの作家

    キャンパス・フランス  フランス政府給費留学生

    研究期間:

    2020年09月
    -
    2021年08月
     

Misc

その他

  • フランス語コミュニケーション教授法研修

    2023年05月
    -
    2023年07月

    　概要を見る

    レベル１修了

  • フランス語教育国内スタージュ

    2022年03月
    -
    　

    　概要を見る

    2022年フランス語教育国内スタージュ（主催：日本フランス語フランス文学会、日本フランス語教育学会、在日フランス大使館）修了

 

現在担当している科目

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担当経験のある科目(授業)

  • フランス語

    日本女子体育大学  

    2025年09月
    -
    継続中
     

  • 日本語初級（Débutant, Ex-débutant）

    リヨン国立応用科学院  

    2023年10月
    -
    2025年02月
     

 

社会貢献活動

  • Voyage dans la littérature française – autour du château de Chambord et de Molière –

    Association Lyon-Japon  （Lyon） 

    2024年11月
    -
    　

学術貢献活動

  • 「翻訳における真正性の追求必要性について」の学生論文（PPH）の副査（second évaluateur）

    査読等

    三原周雄  

    2024年06月
    -
    　

特定課題制度（学内資金）

  • 17世紀フランス・オペラにおける〈劇中劇〉の発展

    2025年  

    　概要を見る

    キノーの最後の朗唱劇からオペラに至る神話的主題の扱いの変遷と一貫性に着目し、オペラにおける劇中劇構造がもたらす集団心理的効果を、キノーがルイ十四世の時代を神話的に演出する現代派の作家であるという観点から分析し、2025年度秋季日本フランス語フランス文学会にて口頭発表をおこなった（フィリップ・キノーにおける神話の史実化 —レシから共通体験となる「témoin」—）。日仏演劇協会より招待いただいた研究会の発表では、リュリ／キノー最後のオペラ『アルミード』を、キノーが約30年前に手がけた喜劇に劇中劇として組み込まれた機械仕掛けの音楽付き悲喜劇『アルミードとルノー』に立ち返って分析し、中間の作品群からキノー演劇・オペラをつなぐテーマを明らかにしてオペラ『アルミード』の新たな解釈可能性を示した（フィリップ・キノーによる「翻案」としてのふたつの『アルミード』）。また、現代文芸コース主催研究集会（フィリップ・キノーによる叙事詩の舞台化 〜言葉と視覚のアラモードな遊戯〜）、「フランス近世の〈知脈〉」第12回研究会（キノーの戯曲における「知」的交流：にこやかな挑戦と反撃）でおこなった口頭発表では、それぞれキノーの戯曲中に見られる他ジャンルの文芸作品や歴史からの引用・翻案が観客の現実に依拠したメタ演劇的な楽しみの要素となっていることを示し、この成果は次年度の研究課題の発見につながった。また、コメディ・フランセーズ、ソルボンヌ・ヌーベル大学、ヴェルサイユ・バロック音楽研究所共催のダンクール没後300年記念シンポジウムを契機に、キノーのオペラ作品が他作家の音楽劇内で劇中劇として引用される例に関心を持ち現在翻訳・考察を進めている他、オペラ『ロラン』上演に際して演出家に着目されたリュリ楽譜の特徴が、戯曲の蓄積としてのキノー台本に見られる特色と合致していることを実際の上演に立ち会って発見した。音楽と台本の相乗効果についても追究したい。